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化妆造型在影视剧中的重要性

摘 要:近年来,电影,电视剧在不断发展,当我们进行角色创造时,表演者必须要了解人物的精神世界,同时还要具备人物的外貌特征。另外,当进行表演时,要对演员进行化妆造型。化妆必须要根据故…

摘 要:近年来,电影,电视剧在不断发展,当我们进行角色创造时,表演者必须要了解人物的精神世界,同时还要具备人物的外貌特征。另外,当进行表演时,要对演员进行化妆造型。化妆必须要根据故事情节的发展以及人物的性格来进行。化妆技术的逼真性,运动性,综合性较高,然而电视的要求比电影更高,特别是在古装剧中,在许许多多的古装作品中,良好的化妆艺术更能凸显出人物的性格。

以往我们对化妆存在一定的误区,认为化妆就是美容,只是妇女用来装扮自己容貌的一种手段。其实并不是这样,化妆与美容之间既有联系又有不同,化妆的种类有很多。其中舞台演出化妆以及电影电视的化妆是艺术造型化妆,也可以称之为人物造型。它主要是根据不同的剧情利用艺术造型来塑造不同的人物形象,使用专业化妆技巧对人的面部和身体进行改善,使整体的视觉效果更完美。

一、影视化妆的风格分类

风格是主要通过作品的内容和形式来体现的。在影视剧特别是古装剧中,它的风格多样,从而使得表演有不同的表现形式。影视剧创作的风格包括显示风格,写意风格和抽象风格。第一,写实风格,追求的是真实,它能够准确的表现人物所处的环境,性格等等。第二是写意风格,它并不要求完全按照剧中的形象,它主要是用来表达作品的意义和想法。第三是抽象风格。抽象风格主要包括修改原创作品,甚至放弃演员的角色,仅仅只是根据作者的想象对作品进行创作。

二、影视化妆造型的审美特性

(一)电影化妆的特性

逼真性是化妆艺术的一个非常重要的特征,主要取决于电影的特点。因为电影艺术可以真实地反映出平常生活中的常态,所以制作电影的胶片更清晰,并且在播放期间其屏幕也相对较大。因此,在电影艺术中就不需要化妆以及服装和道具。这些会降低表演的真实度。除此之外,它们还排斥人物特性和表演的浮夸虚假,这一点它与舞台化妆就存在着本质的区别。舞台化妆的两大特点就是夸张和装饰。而且,在人物造型方面一般运用的是象征,表演方式也比较夸张,但是在我国早期的电影就采用了这一方式。电影化妆艺术还有另外一个特征,就是运动性。人物的形象具有多方面的要求,不仅要适应平面形象还必须要适应三维空间里的形象,使得人物在任何一个角度都是非常完美无缺的。运动性不仅要考虑到演员的动作行为和镜头的不断变化,还要考虑到由于环境和光线的差异造成的化妆风格的不同影响。因此,当拍摄地方在不同位置时,必须预先设计和调整舞台灯光。电影还具有自由变化性,会影响户外的拍摄。因此我们对电影进行艺术造型时应该利用色彩和明暗的关系。除此之外,电影化妆艺术综合性较高。它不能够独立存在,它需要依靠表演场景,工具,服装,音效,摄影等等各个方面的支持。同时,化妆造型还会受到这些方面的限制。因此,影片的化妆特点是与不同部门的关系受到限制,需要与这些部门进行充分的沟通和相互协作,以制作出高质量的作品。

(二)电视化妆的特性

电视化妆与电影化妆的特性相同。但它也会受到其他方面的影响。为了使对象具有更宽的视觉效果,电视屏幕通常执行水平扫描。因此,化妆必须让演员的五官更加立体,以防止演员在镜头里的面部会显胖。在我们进行拍摄时可能会使得五官较为模糊,因此我们进行化妆时要考虑到这些问题,针对不同的问题来进行刻画,并利用色彩的变化来改善这种情况。

三、化妆造型在古装剧中重要价值的体现及案例分析

化妆造型与其他艺术存在共同点,如果化妆造型符合演员的角色设定,也能大大帮助演员塑造更好的角色,使得影视剧更加逼真和艺术,也能在很大程度上帮助观众进入到剧情里面,产生共鸣。从而帮助观众来反思自己,思考人生,提高电影电视艺术的价值。当我们进行艺术造型时,化妆师必须要考虑到导演的创作意图,然后充分履行自己的职责发挥自己的创造才能。要灵活应用自己的知识,不要过于机械只着眼于字面或者导演的阐述,必须要充分了解每一个人物的内心世界,从多个方面利用艺术造型来进行人物性格的塑造。因此,艺术造型的作用十分重要,特别是在古装剧中,它使得人物的形象惟妙惟肖。

(一)从人物形象的化妆造型

我国的有一部非常出名的电视剧,叫做《康熙王朝》,剧中有一个叫姚启圣的角色。起初在康熙费心去请他的时候,他就是一副老叫花的样子,穿的破破烂烂,丝毫没有将朝廷的权势放在眼里,即使是在以后得到了康熙的器重,成为福建总督,也依然是当初那个老叫花模样。通过姚启圣的乞丐形象就能很深刻的表现出他的性格。除此之外,乞丐的形象也常常出现在其它影视剧中。就像金庸笔下的洪七公,作为丐帮的帮主,他自然穿的是破破烂烂的。通过对洪七公塑造的乞丐形象更加能够表现他的行侠仗义。

(二)历史潮流因素对古装剧化妆造型的影响

在20世纪60年代,李丽华所饰演的武则天就在很大程度上包含了一定的戏曲人物的成分在内,尤其是在化妆的材料中,更多的是用的油彩。色彩比较艳丽,造型夸张,同时还采用到了一种类似旦角的鬓角。除此之外,剧中武则天的柳叶眉和眉心的朱砂更能表现出其智慧和威严的形象。而观看60年代的流行因素,更多的是摇滚音乐的盛行和波普艺术,表现出了一种迷幻的色彩,释放和活泼,颓废但又歌颂自由。因此,那个年代的妆容都是在甜美乖巧中隐含了叛逆,妆容较为夸张。所以李丽华饰演的武则天的化妆造型更是与当时的流行风尚相吻合的。

而80年代冯宝宝所饰演的武则天更加贴近唐代女子的形象。化妆材料和化妆技术不仅取得了很大的进步,而且还成功地满足了真实假发的设计,并且可以使用相关的技术来进一步增强在化妆后的视觉效果。在剧中武则天的形象里,采用了闹扫状髻、飞天宝髻等发髻。还有和历史资料相接近的发髻。与此同时,武则天的妆容也改成了频低柳叶眉,眼影也自然了许多,唇彩也比较淡雅。冯宝宝版的武则天便更加可人娇美。而80年代对美丽的定义是身材健美,妆容清新自然,所以在对武则天的妆容造型进行设计时,便更加突出其美丽,自然淡雅的风格,符合当时的时代潮流因素。

而到了20世纪90年代,由刘晓庆主演的武则天就更加磅礴大气。在当时已经有40多岁的刘晓庆,由于有造型师的设计,让她能从十几岁的少女一直演到武则天的老年时期。造型师除用了深色的粉底进行轮廓的修饰,还将头上的发量增加,将脸盘衬得变小许多。除此之外,造型师还将许多唐代妇女的造型结合起来,将其紧密的堆砌在一个造型头上,再加上柳叶眉略带夸张的弧度,以及略深的眼影,色彩鲜艳的唇彩,将妆容变得凸显却自然。而90年代化妆的潮流是将妩媚和自然融为一体。当时弯弯的柳叶眉,纤细的嘴唇,长长的睫毛,夸张的眼妆与浓密且体积较大的卷发拼凑在一起,更能体现这种化妆风格,并将武则天的刚柔并进、深谋远虑深刻的表现出来。

 

四、结束语

由于目前我国的现代影视开始发展起来,广大人民群众对电视中的造型设计的要求也越来越高。当然,观众对剧中的人物造型也越来越熟悉,也更加体会到了化妆造型在影视剧当中的重要作用。就像化妆没有固定的程序,每个人的化妆技巧都不一樣,采取的化妆方式也都不一样。影视剧的化妆艺术也是这样的。这就需要造型师能够对美具有更深刻的理解和创作。而化妆造型作为一项艺术,就必须要遵循艺术的规律,根据影视剧的实际情况,打造一款更加适合影视剧的造型妆容。影视化妆造型与综合性影视的完整创作相关,它必须具有自己的审美特征,还必须表达电影和电视艺术的共同审美特征。当然,我认为在评估电影和电视的质量时,我们也应该注意化妆造型在电影和电视剧中凸显出的作用和重要性。

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作者: 秦芳影视化妆培训学校

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